Intervju: John K. Snyder III på IDWs åtte millioner måter å dø

Dette innlegget er arkivert under:

Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer så vel som kolonner

Åtte millioner måter å dø på

John K.slyder III er kjent for komiske lesere for sitt arbeid med mote i aksjon, lege midt-nite, Grendel, så vel som mye mer. Nå takler han verdensenerte mysteriumforfatter Lawrence Blocks mye populær skapelse, Matthew Scudder, i en tilpasning av Blocks anerkjente roman åtte millioner måter å dø. Snyder III deler med Westfields Roger Ash hvordan denne grafiske romanen utviklet seg.

Westfield: Hvor lenge har du jobbet med åtte millioner måter å dø? Jeg tror den aller første gangen du påpekte for meg at du jobbet med en grafisk roman, men ikke kunne fortelle meg noe om det ennå var kanskje for to år siden.

John K. Snyder III: Jeg betalte boka over en seksårsperiode. Det tok et år å komme til stiftelsen, det aller første totale utkastet. Over programmet for å overholde mange års produksjon, var det noen åser så vel som daler for å komme til sluttproduktet, men redaktøren min Tom Waltz så vel som IDW var bak meg hele veien, så vel som Lawrence så vel som hans Folk var ganske individuelle gjennom det hele også. Jeg er dypt takknemlig for alle for å la meg få det til. I tillegg til at breven min Frank Cvetkovic ble værende med produksjonen hele veien, som en utmerket jobb. Jeg prøver å avstå fra utvikling.

Møt Matthew Scudder

Westfield: For folk som ikke er kjent med Matthew Scudder, hvem er han?

Snyder III: Matthew Scudder er en eks-politietektiv som har vært ute av styrken i omtrent seks år, samt har satt opp sitt eget provisoriske selskap som en ulisensiert detektiv. Han bor i et hus i Hell’s Kitchen, samt bruker en bar i nærheten, Jimmy Armstrongs, som hans uoffisielle driftsbase. Han drikker kontinuerlig gjennom sine første eventyr, og fortsetter likevel å fikse sakene sine, i tillegg temperert med en sliten følelse av moral.

Scudders by

Westfield: Lawrence Block har skrevet 17 bøker med Scudder. Hvorfor valgte du denne boken for din tilpasning?

Snyder III: Åtte millioner måter å dø er de mest kritikerroste så vel som mest kjente av serien. Det virket bare naturlig at det var den aller første boken å tilpasse seg.

Westfield: Bortsett fra de 17 bøkene, har Scudder på samme måte dukket opp i to filmer. Hva trakk du ut av disse for din versjon av karakteren?

Snyder III: Jeg gikk med en annen retning i min tilpasning av karakteren. Jeg tror skildringene av Scudder av Jeff Bridges (åtte millioner måter å dø – 1986) samt Liam Neeson (en tur blant gravsteinene – 2014) er utmerket. Matthew Scudder er en så gåtefull karakter at han kan tolkes på flere måter, så vel som jeg hadde noe annet enn de versjonene i tankene. Jeg tror det er på samme måte avgjørende å merke seg tilpasningen fra 1986 av åtte millioner måter å dø er radikalt annerledes i plott, innstilling, samt skildring av mange av karakterene enn den faktiske romanen.

Scudder møter Kim

Westfield: Dette er aller første gang han har dukket opp i tegneserier. Var det skremmende for deg?

Snyder III: Det var en utfordring, men den typen innovative vanskeligheter du ønsker deg. Til slutt følte jeg at jo mye mer ble jeg kjent med scudder, jo mindre visste jeg om ham, noe som indikerte at jeg kanskje virkelig ble kjent med ham, hvis det gir noen form for mening. Lawrence Block skapte en veldig ekte så vel som minneverdig karakter, og det er grunnen til at han har holdt ut så lenge.

Scudder samler informasjon

Westfield: Du tilpasser en roman, så det er noe materiale du må forlate for å holde den grafiske romanen en rimelig lengde. Hvordan valgte du hva du skulle beholde, så vel som hva du skulle forkaste?

Snyder III: Responsen kan være et helt intervju i seg selv. Det er så mange aspekter som går inn i tilpasningsprosessen, men for å holde den kort, alt jeg kan si er at det er tøft. Du må holde fokuset ditt, og være klar til å gi slipp på scener så vel som karakterer for å komme til det endelige resultatet. I tillegg til det var spesielt vanskelig når du jobbet med en bok så godt skrevet så vel som konstruert som dette. Imidlertid tror jeg at jeg fanget essensen av boka i den endelige tilpasningen.

WESTFIELD: Hadde du noen form for å få kontakt med Lawrence Block under denne prosessen?

Snyder III: Nei, selv om han ble vist at sider pågår underveis så vel som det var flott å høre at han var gledelig med resultatene. Hans godkjenning var avgjørende i produksjonsprosessen.

Scudders New York City

Westfield: Åtte millioner måter å dø er satt i 1982. Var det utfordrende å gjenerobre ånden på 80 -tallet?

Snyder III: Boken ble opprinnelig utgitt i 1982, så vi ønsket å holde den der. Å gjenerobreÅnden i tiden, jeg nådde inn i mitt eget minne om hvordan jeg den gang avbildet New York i løpet av den perioden. Som mange andre, drømte jeg om New York som et dystopisk kreativt mekka, fra det jeg kan se i magasiner, musikken, fra film så vel som TV -serier som ble skutt på stedet der, så vel som historier fra de som ville besøke som som som vel som til og med modig å bo der. Jeg hadde litt urban opplevelse av meg selv i løpet av den tiden som regelmessig gikk inn i Washington DC til steder som den nå legendariske punk/new wave nightspots DC-plass så vel som 9:30-klubben. Så min skildring er noe av en drøm (eller mareritt), en projeksjon av hva som kan ha vært. I tillegg til funksjonelle grunner, var det rikelig med tilbudt referansemateriell å trekke fra også.

Noen av Snyder IIIs påvirkninger (fra venstre til høyre): John McDermott, Harry Bennett, samt Barye Phillips.

Westfield: Du har sagt at magasinet dekker så vel som interiørartister fra 50 -tallet til 70 -tallet påvirket kunsten din på boken. Hvordan så vel som var det noen form av artister spesielt du så på?

Snyder III: Det er fremdeles min stil, men jeg ønsket å overholde det jeg tidligere sa om å lage den drømmeaktige/marerittstaten for utseendet til boka. Matthew Scudder drikking på dette tidspunktet i serien har ført ham til et potensielt dødelig stadium av alkoholisme. Så hans oppfatning av verden har endt opp med å bli forvrengt, så vel som jeg ønsket å projisere det gjennom noe av den hyperdramatiske tonen i Old Mystery Paperback Art, at han kastet seg inn i en slags seedy, men likevel grandiose noir-verden. Noen av pocketboken så vel som magasinartister fra den tiden som jeg ble inspirert av var John Abbnett, Harry Bennett, samt John McDermott. Det er synd hvor mange artister fra den alderen ikke er så anerkjent som de må være i disse dager. Det er en eksepsjonell illustrasjonsperiode. Jeg har også alltid vært glad i “Ashcan School” -kunstbevegelsen av New York -maleriet på begynnelsen av det 20. århundre. John Sloans “The City from Greenwich Village” har vært en lang foretrukket av meg. Den ble malt i 1922, men jeg tror den har en tidløs kvalitet på følelsen av New York om natten.

Scudder på saken

Westfield: Hvorfor føler du at antydningen i en periode før 1980 -tallet vil gjelde for en historie som er satt på 80 -tallet?

Snyder III: Et par grunner. Dette er 1982, så vel som det fremdeles bare er noen få år ut av 70 -tallet. MTV/Big Hair/Neon/senere 1980 -tallet som er så mye av dagens nostalgi hadde ennå ikke tatt grep ennå. Høsten 1982 var vi på høyden av en lavkonjunktur. I tillegg til at det ikke var mye gentrifisering, sto arkitekturen som gikk tilbake mange tiår fortsatt sto, folk hadde på seg de samme klærne fra hvilken alder de blomstret i, det var en virkelig blanding av ganger. I min visuelle tolkning av Scudders karakter, har jeg ham fortsatt til å kle seg i en krøllet versjon av hvordan han kan ha kledd seg da han var en aktiv politiets detektiv på 1970 -tallet. Han er frosset i tide, iført klær fra når livet fremdeles var fornuftig for ham. Han har fortsatt på seg en hatt, som var litt sjelden i 1982. Han har fortsatt på seg den samme grøftekakken så vel som klær, et utseende som gikk mange tiår tilbake før 1970 -tallet. Så igjen, en del av det var å vise scudder som en mann bokstavelig talt ute av tid på dette tidspunktet i serien.

Natt i byen

Westfield: Er det andre påvirkninger du brakte inn i tilpasningen?

Snyder III: Jeg helte hva jeg måtte inn i det, hva som inspirerte meg fra den tiden. De tidlige 1980 -årene var en kunstnerisk formativ periode for meg, så vel som denne boken, med sine mange lag, brukte mye mulighet til å jobbe i mange av disse påvirkningene, som igjen kan berettige et helt nytt intervju.

Scudder så vel som Jan

Westfield: Noen typer avsluttende kommentarer?

Snyder III: Takk nok en gang til redaktøren min Tom Waltz, alle på IDW, så vel som Lawrence Block, så vel som alle som jobber med ham for å gi meg muligheten til å bringe denne tilpasningen i lys. Jeg håper alle liker de endelige resultatene, husk å kjøpe kopien din nå!

På vei mot neste ledetråd